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尹正 | 每一個角色都自有其命

2020-06-01 來源:時尚先生
江湖傳聞,尹正是被表演事業耽誤了的歌手、職業摩托車手,還是一名熬夜追番的超級動漫發燒友。我們特意前去打探了虛實,得出一個結論:演員用不著被職業身份束縛,角色內外都有聲有色,活出隨性自在的人味兒才不枉此生。

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尹正

Q&A:

最近你在《鬢邊不是海棠紅》里扮演了一代京劇名伶商細蕊,但你之前沒有戲曲功底,接下這個角色的時候壓力大嗎?

尹正:還行吧,我挺知道自己幾斤幾兩的,我就是一演員,在《鬢邊不是海棠紅》里演商細蕊,我能做到什么,做不到什么,心里還是有點兒數的。所以我和導演一開始就商量好了,復雜的身段戲就放棄,不然畫虎不成反類犬,那就惡心人了。劇組還請了牟元笛老師、尹俊老師,這都是現在京劇圈里正兒八經的角兒,遠景就用老師們的,拍我的時候只卡到胸部以上的位置,近景最重要的就是精氣神,唯一能短時間找到點感覺的也是精氣神,其他真的弄不來,所以我重點練脖子、手和臉。

這可真是大實話,不過,我聽說你為了這個角色下的功夫也不少,開機前特意去向梅蘭芳的關門弟子、京劇大家畢谷云老先生學了四個月的戲,有這事吧?

尹正:沒有,開機前我是跟畢谷云老先生的弟子牟元笛學的。牟元笛老師是我們這部戲的戲曲指導,他現在也在上海戲劇學院附屬戲曲學校任教,我開機前有空就去學校,聽他給學生們上課,每個禮拜去一次或者兩次,盡可能多地在戲曲氛圍里耳濡目染。進組以后,咱們中國戲曲界最好的乾旦之一尹俊老師也來了,在《鬢邊不是海棠紅》的拍攝過程中,牟元笛老師和尹俊老師基本上一直都在,手把手地教,給了我非常大的幫助。劇組轉場到上海之后,畢谷云老先生也親臨現場了,指導了《蘇三起解》這出戲,老先生八九十的高齡了,他想多來指導幾場,可咱們也不好意思讓老先生勞累。

商細蕊這個角色需要很深的功力。開始幾集里,他就已經唱了京劇的生角、旦角以及秦腔,后面還會唱昆曲,這些你都提前學了嗎?這對專業的戲曲演員都是個挑戰吧,你怎么快速找到不同門類的演唱狀態?

尹正:商細蕊主攻旦角,生角的戲在拍攝中安排得比較靠后,我們第一回拍還是失敗了,導演說:“這不行啊,我知道挺難為你的,你本來就不會,現在拿著一點花旦的感覺了,突然又讓你唱生角,就別扭,你還得再悟啊。”我們就接著拍別的戲,又隔了一個多月,再拍這一段,哎,感覺突然就有了。

中間這一個多月你做了什么?

尹正:就是感悟。戲曲需要大量的時間積累和鍛煉,這都是功夫。人家真的能成腕兒的角兒,都是從小一點一滴學出來的,一舉一動都帶著范兒。我沒有這個基礎,真就是臨時抱佛腳,連京劇的皮毛都沒有沾到。說實話,戲曲藝術太博大精深了,要是我練了這么幾個月就把戲曲弄明白了,那牟元笛老師、尹俊老師他們這些年干嗎去了?人家從小學藝,為了出類拔萃吃了多少苦、挨了多少打啊,才練成了今天這樣。

當然,戲曲那是經年累月的童子功,不能速成。

尹正:對,要不京劇演員怎么能在臺上“八風不動”呢。京劇是一種侵略性極強的藝術表演形式,舞臺劇屬于中遠景藝術,觀眾哪怕坐在戲院的第一排,和演員也有相當一段距離,所以舞臺劇演員需要自帶氣場,必須擅長肢體語言,舉手投足全是功夫,這就叫“八風不動”。我也從中得著一個啟發了,就是演戲、演人物,氣場真的特別重要。

演戲和唱戲其實有共通之處,在舞臺上表演,是在一個影視劇的特寫鏡頭里,也需要氣場,是嗎?

尹正:對,我在一個特寫鏡頭里,待著不動,也要有能力做到充滿了“攻擊性”。這不是靠吹胡子、瞪眼睛來完成的,是從內而外散發的。如果你的氣場足夠強大,對方一定會毛骨悚然。咱們就看《鬢邊不是海棠紅》里面的商細蕊,他是一個乾旦,就是男人演旦角。原著小說里提到一點,他上臺前照鏡子,閉上眼,再睜開,他就變成了戲中人。這需要多強大的心理鋪墊啊,其實這就是表演上說的“我是誰,我在哪兒,我要干嗎”,上臺前的商細蕊會告訴自己:我是楊玉環,我現在在馬嵬坡,我要去赴死了。那我演現代影視劇,也需要足夠的信念感,給對手演員和觀眾傳遞足夠的能量。

你入行初期也演過舞臺劇,當時能感受到這種高度投入的沉浸感嗎?

尹正:當時還沒感受這么多,就是單純地覺得痛快,太過癮了。在臺上,你會很奇妙地感覺到,你在和對手演員交流,同時也在跟臺下的觀眾交流哦。那是一種氣場上的交流,你得和觀眾打配合,得給觀眾留口,“叭”的一下袱響了,下邊樂了,或者是劇情悲傷了,下邊難受了,你得給觀眾呼吸的空間、感受的空間,不然人家那口氣還沒喘勻呢,你的下一個信息就出來了,觀眾跟不上,這就是節奏。

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尹正

沒錯,臺上的節奏合不合適很關鍵。說回來,商細蕊生活在民國時期,你也演過古代、近代、現代以及架空時代的人物,怎么找不同的時代感?

尹正:其實不用刻意去找,身邊的一切都會幫你代入。只要搞清楚你演的人是誰、要干什么、要怎么做,換上衣服,往景里一站,你就是那個人物,你就活在那個時代了。我倒不是特別喜歡為了找年代感去起那些范兒,之前我演貝勒,人家說你得背著手,我說這不代表貝勒,貝勒是哪怕我垮著坐在這兒,誰在我面前、怎么嚇唬我我都不怵,為什么?因為我是一個貝勒,我爸是王爺,皇親國戚,我從小見多識廣,眼界比一般人高,一切在我眼里看都是小把戲。大家都喜歡陳道明老師演的《康熙大帝》,你可以品品,其實他在劇里從來沒有“演過”皇帝,文武百官往那兒一跪,他往龍椅上一坐,他不是皇上他是什么呀?他還得起范兒嗎?不用,他歪著也是皇上。道明老師更多地在詮釋康熙是一個什么樣的人。

我看《鬢邊不是海棠紅》的時候,覺得商老板并不是一個完美的人,你在意角色完不完美、是不是正面人物、自己喜不喜歡嗎?

尹正:好的人物必須是不完美的,我不喜歡完美的角色。一看劇本,喜不喜歡、想不想演,都會有直覺。我肯定會挑一個我喜歡的人物去演。

你喜歡《夏洛特煩惱》里的袁華嗎?他那么作。

尹正:我喜歡呀,他多好玩啊,我覺得他是非??蓯鄣?。當時我覺得《夏洛特煩惱》的劇本太好了,但是袁華這人吧,真煩人,天天打小報告,還破壞別人家庭,人品太次。但是再一想又覺得,這人挺有意思,比如說,在學校里打籃球,明明把球運丟了或者摔一大跟頭,全世界都看見了,他還要裝沒人看見,蹦蹦跳跳地走開。投完一個球,還要擺個造型。愛一個角色就是不管他是不是一個正面角色,你都能理解他的優點和缺點,讓觀眾相信這世界上真的有這樣的一個人。本來嘛,這個世界上就沒有十全十美的人。

如果一個角色自帶的“三觀”你無法認同,你可以演嗎?

尹正:這就是演員自己的事了,我不排斥“三觀”不合的人物。我在《他來了,請閉眼》中演的蘇三省是個漢奸,漢奸當然是壞人,叛國,這是道德敗類。但是,他也是個活生生的人,他也許是個孝子,他也許童年被傷害過。每個孩子生出來都是一張白紙,經歷會在那張白紙上寫字,形成了這個人物后來的性格,既然要演,那我們演員可以從這些方面去入手。

接反派角色的時候,你有沒有做好挨罵的準備?不是沒演好挨罵,是演得好被罵。

尹正:挨罵不怕啊,挨罵就對了。不過我演反派的時候特別在乎反著演,因為可憐之人必有可恨之處,這句話反過來說也對。如果我塑造一個人物,讓大家恨他恨他恨他,干嗎呢?教一個人仇恨,不如教一個人原諒。我用盡心思去刻畫一個人有多壞,不如花點心思讓大家看到他為什么會成為這樣,再看這人,可恨嗎?確實挺可恨,但是也挺可憐。如果當時沒有這樣,他也許就不會變壞。那以后我們看到身邊某個人經歷過什么事情,我們可以幫助他,而不是看著他就這么下去。

你接戲好像無章可循,有時候上一個角色和下一個角色反差特別大,這是為什么?

尹正:這都看緣分,誰知道下一個碰上的劇本是什么,自己看中的又會是什么類型呢。

《夏洛特煩惱》里的袁華是個非常有喜劇效果的人物,演喜劇的感覺怎么樣?

尹正:能夠給大家帶來歡樂是我的榮幸。其實喜劇是最難演的,演員必須要付出百分之一萬的真誠。好的喜劇是什么樣的?就是你看完之后,不管過了多久還能把它當段子說,大家聽了還會樂,而不是當下笑完回頭一想也就那么回事,邏輯上的幽默比那種表面上的咋呼、咯吱人要高級得多。

所有的電影,無論悲劇喜劇,不管什么類型,都可以用這個標準評判好壞,就是能不能讓人看完后回味,回味過仍然覺得不錯。你的另外一個觀點我也很贊同:一劇之本很重要,導演的審美很重要。想問你個問題,你演過的戲里面,哪些可以在這兩項上都拿高分?

尹正:《鬢邊不是海棠紅》,還有《夏洛特煩惱》。先說《夏洛特煩惱》吧,它最開始是開心麻花的經典話劇,演了很多場,票房過億,兩位導演閆非、彭大魔一直想把它拍成電影,所以劇本特別扎實,電影的分鏡頭在他倆的腦子里早就有了,我在現場完全感覺不到他們是第一次拍電影,根本聽不到他們說“保一條”,過了就是過了,沒有就是沒有,特別果斷?!遏W邊不是海棠紅》是我目前為止看過的最優秀的電視劇劇本,沒有之一。導演惠楷棟也是一個故事特別多的人,他的一些非常神奇的經歷導致他的審美和導演手法非同尋常。

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尹正

那么,你衡量一個劇本好壞的標準是什么樣的?

尹正:隨便翻開一頁,隨便讀一個章節都能吸引我。那種感覺就像去買書,我特別喜歡買書的感覺,像是要去邂逅一個特別漂亮的女孩,首先封面就吸引我,翻開簡介看看,還是感興趣,再隨便翻一頁,有意思,每句話都能讀進去,那就什么都別說了,就它了。

這比方打得夠傳神的。那你看過的電影里,有哪些是劇本和導演審美都很贊的?

尹正:很多啊,香港黃金年代的經典電影基本都是?!队⑿郾旧肪筒挥谜f了,說《喋血雙雄》吧,這是一個警察和一個殺手相互救贖靈魂的故事,而且很諷刺的是,演警察的李修賢先生一直穿一件像囚服一樣的黑白條西服,我不知道這是導演有意為之還是湊巧,這絕對是個非常吸引人看下去的點,人們的下意識都會覺得,這是個有故事的警察。

聽你這么一說,我都想再看一遍《喋血雙雄》了。說說你自己吧,你經常在微博上展現風趣的一面,明明是一帥哥,為什么不做男神,偏偏要走諧星的路子?

尹正:微博對于我來說其實就是朋友圈,也是我跟粉絲之間交流的平臺,我沒有小號,平時也都是自己在玩,所以就會經常發一些自己感興趣的東西。如果大家覺得我的微博有意思,也是因為我們的頻道對上了。

怎么說也是一名演員,你怎么看身材管理這件事?

尹正:這是職業要求之一,而且人瘦肯定比胖的時候上鏡好看。當然,你也需要健康,也需要心情愉快,有時候不能強求。作為演員,只要在扮演角色的時候付出了全力,不后悔,就足夠了。所以我就讓外形跟著角色走,但是角色也有角色的命。

聽過“一部戲有一部戲的命”,還是第一次聽說“角色也有角色的命”,這是什么意思?

尹正:我相信每一個角色都有自己的命,很神奇的。角色在劇本里是一個紙片人,演員是一個承載體、一個容器,讓角色活起來,展示給觀眾看。在演員和角色相結合的過程當中,會發生化學反應的。

你和商細蕊結合的時候,怎么就“胖成倉鼠”了呢?不好意思,借用網友的戲言,失敬了。

尹正:你想想,劇里頭商細蕊上臺前愛吃東西,拍的時候我都真吃啊,一吃一個大肘子,啥樣人能不長肉啊。

你是真的實打實鑿地吃一個大肘子???

尹正:我們惠楷棟導演非常喜歡真實,他希望你在嚼、咽下去,同時還在說話。商細蕊這個人呢,也絕對不會把嘴里的東西嚼完了再跟人說話的?;氐絼偛旁蹅兞牡?ldquo;角色有角色的命”,我覺得商細蕊他就要這樣。我之前拍別的戲一個月掉二十斤,拍《鬢邊不是海棠紅》的時候,我還是我啊,我不是吃不了苦,更不是非得不管不顧地吃,但是各種原因阻撓著你瘦下來。剛開機,我一禮拜瘦了十斤,接下來半個月,天天夜里拍吃飯的戲,而且都是高熱量食品,我就胖了。拍到一半的時候減下來了,戲曲老師說:“你是不是減肥了?你扮上之后沒之前好看了。”我只好說:“哦,那不減了吧。”總之拍這部戲的時候,我隔不多久就試圖減肥,屢試屢敗,后來我就想,哎呀就這樣吧,可能商細蕊就想這么著。

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尹正

關于你有一個形容,“被演戲耽誤的歌手”,你畢業于星海音樂學院,最初的職業發展方向似乎也是奔著音樂去的,但是后來成為了演員,這是怎么回事?

尹正:談不上被耽誤,能成為演員其實始終是我心底的一個夢想,還不是理想,理想是你覺得能夠實現的,夢想是你自己都覺得不可能成真,不好意思說出來的。

就憑你這顏值,有什么不好意思說“我要當演員”的?

尹正:我不是一個特別自信的人。我小時候在一個小鎮里長大,廣東省中山市小欖鎮,非常美麗的小鎮,但那地方沒幾個人考出去學表演的,中戲、北電、上戲那都是天方夜譚,想都不敢想。我學音樂是想著唱歌跳舞也是表演嘛,觀眾回饋掌聲,對我來說是一種莫大的幸福和認可。

那你的演員夢是從什么時候開始的?

尹正:小時候看錄像帶,那些年正是香港電影的黃金年代,我天天看著周潤發、張國榮、狄龍、劉德華、萬梓良、譚詠麟他們,看《江湖情》的時候就覺得,好精彩啊,這個叔叔好帥啊,我好想像他一樣,“這個叔叔”就是周潤發。我印象最深的還是《喋血雙雄》,最后周潤發的眼睛瞎了,穿一身白西裝,渾身都是血,鴿子滿天飛,太帥了!

一激動暴露年齡了,80后一代的青春都是在港片里度過的。對你來說,這些演員的圈粉點是什么?

尹正:戲好就足夠了。當然后來我也有意無意地看了一些新聞,去了解他們在生活中是什么樣的,朋友都是什么樣的人,平時愛干點什么呀,了解更多一點,就會發現他們身上更多的優點,他們自己的人生都有非常精彩的履歷,你說這樣的人演戲能不出彩嗎?

今天你也在做演員,你之前的偶像們給你帶來的影響是什么?

尹正:一定要敬業,好好做人,別作,不作就不會死。

哈哈哈這真是非常實用的建議。

尹正:我喜歡的演員還有一個共同點,他們都活得很真實,也很尊重他人,從來不會擺一副大腕兒的架子。

你覺得一個演員應該過怎樣的生活?

尹正:從戲里出來之后就恢復你自己的生活,平淡點也沒問題。多觀察身邊的每個人物和每個生活細節,都把它們打包放在腦子里,也許有一天你扮演一個角色的時候,這種小的細節會幫助你,讓你更生動地刻畫人物。

不出去騎一騎你心愛的小摩托嗎?你可是正式加入了車隊的職業摩托車手,被演藝事業耽誤了的摩托界新星啊。

尹正:不敢當不敢當,演員是我的第一職業。摩托車不能天天騎啊,得看天氣,有時候下雨或者太冷啊,容易摔。不過我花在摩托車上的時間和精力的確僅次于演藝事業。

我知道你愛摩托車,聽說你和摩托車之間有一個故事,是關于你的姨父的。

尹正:在我小的時候,男孩淘氣嘛,時不時會挨父母揍,這時候我的姨父總會風塵仆仆地來救我。他騎著摩托車,把我放在油缸上,幫我擦干了眼淚,帶著我出去遛彎、吃羊肉串。從那時候起,我就覺得騎摩托車的男人特別帥,真的,閃閃發光。我的姨父充滿了活力,我和他關系很好,是親人,也像朋友知己。

現在姨父怎么樣?

尹正:很健康,還在騎摩托車,我們還會一起聊幾句,他還是很酷。

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